Pourquoi Y A-T-Il Si Peu De Femmes Conductrices?
Le rôle du chef d'orchestre fait partie intégrante de la musique classique; cependant, un sondage réalisé en 2014 a révélé que sur une liste des 150 meilleurs chefs d'orchestre dans le monde, seulement cinq étaient des femmes. Pourquoi une présence féminine sur le podium du chef d'orchestre est-elle encore rare, même au XXIe siècle?
Ce qui rend le manque de femmes conductrices encore plus étonnant, c'est que dans d'autres domaines de la musique classique, l'équilibre entre femmes et hommes est assez égalitaire. Fini l'époque des orchestres masculins et l'accès restreint des femmes aux classes de composition. Aujourd'hui, les auditions à l'aveugle sont devenues la norme pour les orchestres, où les candidats jouent derrière des écrans afin que les juges ne puissent pas être influencés par leur genre, leur race ou leur apparence. Pendant ce temps, le succès des compositrices contemporaines - y compris Unsuk Chin, Sally Beamish, et Judith Weir - est rapidement l'équilibre des genres en ce qui concerne la musique nouvelle. Les interprètes féminines de la scène solo sont elles aussi florissantes: Jacqueline du Pré, Janine Jansen et Martha Argerich ne sont que quelques-unes des nombreuses femmes qui ont réussi leur propre carrière solo.
Mirga Gražinytė-Tyla | © Nancy Horowitz
Qu'y a-t-il donc dans la profession de chef d'orchestre qui fait qu'il est si difficile pour les femmes de monter sur le podium? L'argument selon lequel moins de femmes tentent de devenir des chefs de file est superflu, étant donné qu'il est impossible de prouver ou de réfuter. Pourtant, des préjugés dépassés à l'encontre des femmes qui jouent un rôle prépondérant dans la musique classique peuvent certainement être trouvés, surtout si les commentaires du chef d'orchestre russe Vasily Petrenko, faits en septembre 2013, ont quelque chose à faire. Selon Petrenko, les orchestres «réagissent mieux quand ils ont un homme devant eux» et «une jolie fille sur un podium signifie que les musiciens pensent à d'autres choses».
Petrenko a ensuite défendu ses propos, affirmant qu'il se référait à la situation des femmes conductrices en Russie, et elles ne reflétaient pas son point de vue actuel. Mais même si Petrenko n'est pas misogyne comme le suggèrent ses commentaires, il a néanmoins mis en mots une hypothèse sous-jacente qui bouscule les femmes souhaitant poursuivre une carrière de réalisateur: l'idée que les musiciens orchestraux répondent mieux aux conducteurs masculins - que ce soit consciemment ou non.
Marin Alsop | Courtoisie de la Fondation John D. et Catherine T. MacArthur / WikiCommons
Mais devrions-nous vraiment attendre des joueurs qu'ils réagissent de la même manière aux femmes conductrices qu'aux hommes? Le chef d'orchestre Marin Alsop n'est pas convaincu par cette idée. Dans une interview récente avec Independent , elle a souligné les différences entre les conducteurs masculins et féminins, en décrivant comment «si une femme fait un geste, elle est interprétée d'une manière totalement différente d'un homme faisant le même geste. ' Comme l'une des rares femmes chefs d'orchestre à travailler aujourd'hui, Alsop est certainement familier avec la manière dont les joueurs réagissent aux conductrices. Elle occupe actuellement le poste de directrice musicale du Baltimore Symphony Orchestra et de l'Orchestre Symphonique de l'État de Sao Paulo. En 2013, elle est devenue la première femme à diriger la Nuit des Proms au cours de son histoire de plus de 100 ans.
Pourtant, la reconnaissance par Alsop de la différence entre les conducteurs masculins et féminins n'est en aucun cas une admission de la supériorité masculine. Alsop est un fervent partisan de l'avancement des carrières des conductrices. En 2015, elle a créé la Taki Concordia Conducting Fellowship pour encourager les jeunes femmes talentueuses. La bourse dure deux ans et donne à ses récipiendaires la possibilité d'étudier intensivement avec Alsop ainsi que six semaines de direction avec différents orchestres.
Avec Alsop en tête, les attitudes à l'ancienne envers les femmes chefs d'orchestre peuvent changer lentement. Le 4 février 2016, l'Orchestre symphonique de la ville de Birmingham (CBSO) a annoncé que son nouveau directeur musical serait la Lituanienne Mirga Gražinytė-Tyla. À l'âge de 29 ans, Gražinytė-Tyla deviendra la seule directrice musicale d'un orchestre professionnel au Royaume-Uni. Plus important, cependant, est le fait que Gražinytė-Tyla, en prenant les rênes à l'OCCS, suivra les traces de grands noms comme Sir Simon Rattle et Andris Nelsons. Si Gražinytė-Tyla atteignait les mêmes sommets que ses illustres prédécesseurs, alors une plus grande présence féminine sur le podium du chef d'orchestre n'est peut-être pas un rêve si lointain.
