Un Documentaire Troublant Sur La Scène De La Douche «Psycho»
Pour raconter comment Hitchcock a tourné la célèbre scène de la douche et comment George Tomasini l'a édité, Philippe compte sur 39 personnes pour propulser le récit. 78/52 - nommé pour les 78 configurations de la scène et 52 éditions - se déplace en un clic.
Initialement, il reconstitue le lecteur de Marion au Motel Bates avant que les têtes parlantes ne se mettent à contextualiser Psycho dans l'œuvre d'Hitchcock comme un film B noir et blanc anormal au milieu de sa série de thrillers aux couleurs somptueuses et élégantes.
Ayant dormi ce jour-là avec son petit ami divorcé (John Gavin), la protagoniste de Marion a volé $ 40,000 et est allée sur le lam, aller chercher au Motel Bates. Elle décide de rendre l'argent, mais Hitchcock le Punitif ne la laissera pas laver son péché. Il a Norman, habillé comme sa mère morte, poignarder Marion à plusieurs reprises au son des cordes hurlantes de Bernard Herrmann. Philippe commence la déconstruction de la scène glaciale 40 minutes plus tard, à peu près au même moment Hitchcock dépeint les trois minutes d'assassinat de Marion
Valeur du choc
Walter Murch, rédacteur en chef sur
The Conversation et éditeur de Apocalypse Now , L'Insoutenable Légèreté d'être et Le Patient anglais , fournit à Philippe l'analyse la plus méticuleuse de la façon dont Tomasini créa les effets paralysants de la scène. > Tomasini a brillamment mosaïqué les plans elliptiques du visage de Leigh du caméraman John L. Russell et le corps de Marli Renfro tandis que la chair de Marion est perforée et qu'elle glisse sans vie sur le mur de la douche. La séquence utilise des sauts pour intensifier sa valeur de choc. Un coup de couteau de cuisine de Norman s'éloignant du ventre de Marion a été inversé de sorte qu'il semble que le couteau soit sur le point de la percer.
Marion Crane (Janet Leigh) et son petit ami Sam Loomis (John Gavin) dans Psycho | © Paramount Pictures
La scène se termine avec la Marion déchue regardant la caméra, des gouttelettes de douche comme des larmes de Man Ray sur ses joues, son sirop de chocolat dilué dans le sang a été utilisé, Renfro confirme-tourbillonnant dans les égouts. On nous rappelle qu'Hitchcock avait déjà filmé de minuscules tourbillons.
Pièce d'entrejambe
Certaines des têtes parlantes attirent l'attention sur les vrilles des cheveux de Marion qui sont écartées contre les tuiles et la boucle de sa main droite dans un gros plan extrême. Ces détails physiques soulignent la terrible vulnérabilité d'une femme dénudée et sans défense agressée vicieusement par un maniaque maniant le couteau.
Renfro décrit chaleureusement son expérience de travail sur le film comme le double du corps de Leigh. La pièce d'entrejambe qu'elle portait dans la douche ne cessait de tomber, et elle se porta volontaire pour l'enlever tous ensemble, mais Hitchcock - qu'elle soit gentilhomme ou prude - insista pour qu'elle le garde. Quand Renfro retourna au travail en tant que mannequin Playboy, elle ne prit pas la peine de dire à quelqu'un qu'elle avait travaillé avec Hitchcock.
Navel contemplant: le ventre de Marli Renfro dans Psycho | © Paramount Pictures
Renfro a travaillé sept jours sur le film. Le fait que Leigh n'ait travaillé que 21 jours montre l'importance que Hitchcock attachait à la scène de la douche, après quoi
Psycho
est relativement terne jusqu'à ce qu'il soit révélé qui Norman pense qu'il est en état de fugue. , certains des interviewés - notamment Marco Calavita, universitaire - font trop de Psycho
comme phénomène socioculturel Tueries sordides C'est une chose de reconnaître le
rôle du psychopathe
en ouvrant la porte à un massacre sexualisé généralisé au cinéma. C'en est une autre de suggérer que c'était une sorte de tremplin cosmique significatif entre les quadruple meurtres de la famille Clutter à Holcomb, Kansas, en 1959 - le sujet de Truman Capote Dans Cold Blood - et les Manson Murders en 1969 La majorité des homicides commis par des psychopathes ne sont pas liés au moment historique, mais y sont seulement rétrospectivement incorporés. Psycho
très esthétisé La scène de la douche n'a rien à voir avec les meurtres sordides (peut-être accidentels) de deux femmes d'Ed Gein, le psychopathe du Wisconsin, arrêté en 1957, dont la fixation maternelle reflétait celle de Norman Bates dans la source Psycho roman écrit par Robert Bloch. Norman Bates (Anthony Perkins) dans Psycho | © Paramount Pictures Il n'y a aucune mention de Gein dans
78/52,
bien que son désir de "devenir" sa mère (en portant un costume de peau humaine) présage le film Norman portant les vêtements de sa mère morte Les interviewés du film incluent également la petite-fille de Hitchcock, Tere Carrubba, la fille de Leigh, Jamie Lee Curtis, et le fils d'Anthony Perkins, Osgood. D'autres contributeurs incluent Bret Easton Ellis; Eli Roth; Amy E. Duddleston, rédactrice en chef du remake shot-by-shot de Gus Van Sant Psycho
; Stephen Rebello, érudit d'Hitchcock; et le critique et cinéaste Peter Bogdanovich, qui dit avoir eu l'impression d'avoir été violé après avoir vu Psycho Moralement faux L'ancien hobbit Elijah Wood regarde le film avec deux autres les gars et ne dit rien à distance d'intérêt. Le grand critique David Thomson a sûrement partagé de nombreuses informations précieuses avec Philippe, mais il n'a reçu que quelques secondes de temps d'antenne.
Personne qui écrit ou parle de
Psycho
nie que la scène de la douche est virtuose. Mais la seule personne interviewée dans le film qui admet qu'il y a aussi quelque chose de moralement mauvais est Richard Stanley, le directeur sud-africain de Hardware . Il est douteux, bien sûr, que la moralité jamais être invoqué en discutant de l'art. Les films d'horreur donnent des sensations fortes et les meilleurs d'entre eux offrent des critiques sur le mal-être social. La boucherie de Marion Crane est effrayante - la scène par excellence. Je ne suis pas convaincu, cependant, que Psycho
ait autant de choses à dire sur la société américaine en 1960, ou que ce soit quelque chose de plus que la profanation glaçante de Hitchcock d'une femme blonde séduisante - une femme qu'il incarne intimement pour que le spectateur prenne soin d'elle. Il fait soupçonner que s'il avait pu montrer le couteau de Norman enfoui deux ou trois pouces dans son corps et le déchirer, il l'aurait fait.
Une salve de malédiction La scène est si répugnante qu'il est difficile de comprendre pourquoi il est glorieusement loué, comme il est incontestablement par tant en 78/52
. Il inspire de nombreux «giallos»
«sexy» et la vague américaine de slasher dirigée par des talents moins puissants que Hitchcock dans les années 1970 a mené à la légitimation, voire à l'institutionnalisation, d'une vile série de cinéma misogyne. > Quant à Hitchcock, il finit par passer au suspenseur du tueur en série Frenzy (1972), une embardée dans l'encrassement que même Psycho ne prévoyait pas. Il reste le plus pathologique des grands réalisateurs, et l'un des plus irresponsables.
78/52: Hitchcock's Shower Scene est projeté au Centre IFC de Manhattan.
