Trois Gratte-Ciels Emblématiques De Londres: L'Horizon En Développement De La Capitale Anglaise
© Rogers Stirk Habour + Partners
Le Gherkin, discret et pourtant visuellement présent, fait partie de la skyline londonienne depuis 2003 , le Walkie-Talkie et le Cheesegrater restent toutefois à terminer. Juxtaposés à leur environnement historique, ces trois bâtiments high-tech contribuent au changement de l'identité architecturale londonienne, qui reconfigure rapidement le caractère de la ville. L'augmentation des gratte-ciel commerciaux ouvre un discours sur la langue urbaine de Londres, la direction commerciale et l'équilibre ténu entre l'histoire et le présent.
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Le Gherkin
Affectueusement nommé Gherkin, 30 St Mary Axe est devenu un des bâtiments les plus emblématiques pour ponctuer l'horizon de Londres en constante évolution. Il a été conçu par l'architecte britannique Norman Foster et célèbre pour sa forme sculpturale et sa technologie progressive. Il a construit un impressionnant portefeuille architectural comprenant le Centre des arts visuels de Sainsbury, le premier grand édifice public construit par Foster. dans les années 1970. Abritant la collection d'art de la famille Sainsbury, le design modulaire de Foster était exceptionnellement favorable au contenu, à l'espace intérieur et à la lumière, ainsi qu'aux réalisations architecturales et architecturales du bâtiment. Foster adopte une certaine sensibilité lorsqu'il épouse la conception et l'ingénierie de ses détails architecturaux. date - le Gherkin ne fait pas exception. Collaborant avec les ingénieurs d'Arup, Foster comprend un système de ventilation naturelle avancé qui, selon l'architecte, réduit la consommation d'énergie de moitié par rapport à un immeuble de bureaux de taille similaire. La disposition peu orthodoxe du Gherkin ajoute à l'efficacité du bâtiment en incorporant des puits de lumière qui permettent une ventilation naturelle entre les étages tout en réduisant le besoin d'éclairage artificiel. La façade à double peau maintient un effet de double vitrage, qui peut être adapté en fonction des besoins de chauffage et de refroidissement dans le bâtiment.
Ces éléments de haute technologie se concentrent sur les services internes du bâtiment, qui dictent ainsi l'esthétique extérieure et forme. Le Gherkin fait un clin d'œil à l'expressionnisme architectural puisque sa structure métallique exposée et son système de fenêtre avancé deviennent un langage visuel extérieur, qui est devenu si familier aux Londoniens.
© Skyscraper City
Le talkie-walkie
Conçu par l'architecte Rafael Viñoly, 20 Fenchurch Street, surnommé le Walkie-Talkie, est actuellement en construction et devrait arriver à sa fin en 2014. Facilement identifiable par son apparence top-heavy, le Walkie-Talkie surplombe Londres à une hauteur de 160m. Adapté aux espaces de bureaux avec un accès public aux étages supérieurs, sa façade en verre offre une vue inoubliable sur Londres.
En 1983, l'architecte uruguayen Viñoly crée Rafael Viñoly Architects à New York; L'entreprise s'est depuis agrandie avec des bureaux basés à Londres, à Los Angeles et aux Émirats arabes unis. L'une des principales préoccupations de Viñoly est l'inclusion des domaines publics dans les bâtiments municipaux. Il considère que cela est d'une grande valeur pour l'identité de la ville et des États: «L'architecture est un dialogue avec les forces de la vie. Comme une forme majeure d'intervention sociale, sa responsabilité essentielle est d'élever le domaine public.
Le souci de Viñoly avec l'interaction publique et commerciale a grandement influencé la forme du Walkie-Talkie, dont il insiste sur les besoins du public et la volonté du bâtiment de redonner. À la fin, le public pourra accéder à un jardin botanique à trois niveaux, avec des cafés à partir desquels les visiteurs pourront admirer les vues à 360 ° de Londres, le tout gratuitement. Viñoly a réussi à créer des poches d'activité sociale contribuant aux royaumes publics à Londres. En se concentrant sur les aspects sociaux dans le design, Viñoly équilibre la responsabilité sociale du Walkie-Talkie avec la commercialisation attachée à un projet aussi important.
Cependant, cette forme inhabituelle n'a pas échappé à un flot de critiques et de controverses. Des groupes tels que l'Unesco et English Heritage se sont opposés à la forme du bâtiment, craignant que sa «forme oppressive et accablante» ne bloque les vues de la cathédrale Saint-Paul et domine les toits de la ville. La critique continue quant au raisonnement derrière l'élargissement des plaques de plancher vers les niveaux supérieurs du bâtiment. Au fur et à mesure que la surface augmente, les revenus provenant de la location de ces bureaux avec leurs vues très recherchées augmentent. On peut soutenir que la forme dominante du Walkie-Talkie était encouragée par la promesse d'un gain financier.
Indépendamment de la résistance, le Walkie-Talkie a créé un précédent irréfutable qui éclairera les futurs gratte-ciel de Londres. Le transport des espaces sociaux depuis les trottoirs de Londres vers le ciel signifie que les gens s'engagent avec la ville dans une perspective alternative, généralement réservée aux membres de l'élite londonienne.
© Estates Gazette
Le Cheesegrater
architecte britannique Rogers Stirk Habour + Partners a conçu 122 Leadenhall Street, plus connu sous le nom de Cheesegrater. Sa forme de coin distinctif permet une vue imprenable sur la cathédrale Saint-Paul à partir de points de vue protégés, préservant les éléments de l'expérience urbaine de Londres. Avec ses 48 étages, le Cheesegrater a attiré l'attention des médias lorsque la construction a été interrompue en raison de la crise financière de 2009. Après une année d'incertitude, les travaux ont commencé et devraient être terminés en 2014.
Lord Rogers a été instrumentale à la fois dans l'histoire de l'architecture et dans la direction actuelle de la discipline. Après avoir étudié à l'école d'architecture de l'Architectural Association, à Londres, avant de fréquenter l'école d'architecture de Yale, sa carrière s'étend sur plus de cinq décennies. La réputation de Rogers a été propulsée sous les feux de la rampe lorsqu'il a rejoint les forces architecturales avec Renzo Piano (le Shard) pour créer l'emblématique Centre Pompidou. À l'instar du Lloyd's Building de Rogers, le Centre Pompidou expose tous les éléments de service à l'extérieur, permettant au public de voir les organes vitaux du bâtiment, qui sont généralement enfouis profondément dans la structure. Le retrait de ces pièces de l'espace interne fournit un espace propre et épuré, facilement adaptable au contenu intérieur.
L'incorporation d'éléments de haute technologie demeure une partie importante de la pratique architecturale de Roger. En collaboration avec les ingénieurs d'Arup, Rogers a conçu le méga-cadre en acier le plus haut du monde, qui supporte extérieurement le bâtiment. La technologie de pointe de ce système de cadre évite le noyau de béton conventionnel qui traverse le centre du bâtiment et maximise donc l'espace, offrant des possibilités de disposition ou de variation d'activité d'un étage à l'autre. La structure, semblable au Gherkin, a déterminé l'esthétique du bâtiment, et la forme a été déchiffrée des besoins de Londres en tant que contexte historique.
Le paysage architectural de Londres est jonché de bâtiments de diverses époques et mouvements, s'identifiant avec valeurs et répondre aux besoins de la ville à certains moments. Les caractéristiques architecturales, notamment la forme et l'esthétique, sont modifiées en fonction de l'implication technologique et du conditionnement architectural de la ville en tant qu'organisme. Même sous ce vaste parapluie de l'esthétique, le changement peut être déterminé visuellement. La matérialité est choisie en fonction de sa capacité à marier la technologie et les services, et, comme la fonction suit désormais la forme, la disposition interne dépend de la forme sculpturale du gratte-ciel lui-même.
